二、漆灰與斷紋

（一）漆灰的發展

    唐琴表面之漆，為黑色或栗子殻色。漆下的灰胎都是純鹿角灰（鹿角碎磨所成）。其漆層既堅固又有松隙，既利於保護琴器，又利於共振，使音色更美。而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。 

    到了宋朝，灰胎下裹以葛布者則不多見了。北宋晚期，出現了八寶灰（鹿角灰中混以黃金、白銀、珍珠、玉石、瑪瑙、珊瑚、貝殻等碎屑，如明·仲尼式琴）。凡使用八寶灰之琴，如滿天繁星。但此種琴也較為少見。 

明·仲尼式琴

    到了明朝，除黑色及栗子殻色以外，朱漆之琴也已較為常見。除鹿角灰、八寶灰外，也使用瓦灰，另有由中藥（無名異）等合成的雜類灰。就質量而言，仍以鹿角灰為最好。而明以後之琴的灰胎，比唐、宋之琴，一般相對較薄。

（二）斷紋簡說

    所謂斷紋，是琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。 

    斷紋的種類很多，主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。 

梅花斷紋示意圖（梅花斷間流水、牛毛斷
 

牛毛斷紋示意圖
 

蛇腹斷紋示意圖
 

冰紋斷紋示意圖
 

（流水、牛毛斷）
 

（流水、牛毛斷）
 

流水斷紋示意圖

    一般來說，琴不過百年不出斷紋，而隨年代久遠程度不同，斷紋也不盡相同。所以，斷紋也是判斷古琴古老程度的主要依據之一。如《琴箋》所說：“古琴以斷紋為證，不歷數百年不斷。有梅花斷，其紋如梅花，此為最古。有牛毛斷，其紋如發，千百條者。有蛇腹斷，其紋橫截琴面，相去一寸或半寸許。有龍紋斷，其紋圓大。有龜紋、冰裂紋者，未及見之。” 

    最古的梅花斷、牛毛斷，當然非常罕見。而唐、宋之琴一般以蛇腹斷為主，雜有流水斷、冰紋斷等斷紋。 

蛇腹、流水及冰紋斷
 

蛇腹及流水斷
 

蛇腹間冰紋斷
 

    琴上的斷紋形狀和漆灰的關係也很大，如明朝以後之琴，由於漆灰質量的變化，加之漆層較薄，斷紋種類反而較多，主要有：蛇腹斷、流水斷、冰紋斷、牛毛斷、龍鱗斷、龜紋斷等。 

    琴上有好的斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。 

    當然，並不見得琴上斷紋越多就越好。有些斷紋裂開翹起，有礙彈奏，則應當修復了。 

    此外，也有偽造斷紋的，其手法主要是刀刻或以高熱作用制做等。但偽造的斷紋大失自然，對行家來說，是很容易看破的。