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| 絲弦（英文） / 黃樹志從琴絃探討古琴過去、現在與未來的發展路向 / 談古琴絃規格 | English |
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琴絃答問
黃樹志0 |
Answers to Questions about Silk Strings
Wong Shu-Chee |
★ 既然樂器用絃都傾向金屬發展， 古琴絃用鋼絲絃也不就符合了發展的潮流嗎？
古琴的發展從來就是個人化的，樂器結構也傾向發聲細小的，近代的改革可以視為嘗試發展一種新風格，但若因此就把原來傳統風格一下子完全放棄了，那就會人為地改變了古琴上千年來的自然發展趨向，對這種音樂文化是無可彌補的損失。何況西方有很多民間樂器都在盡量保持原有風格，近年來很多小提琴家意識到傳統藝術的價值，都在重新用羊腸絃呢。現在還有些西方音樂學者正懷疑古代波絲魯特琴和提琴用的是絲絃，現在也在嘗試用絲絃重張這些樂器。我不希望千年傳統從我們自己這一代人手上拋棄， 以留給後代人作為一個考古的題目。
- 鋼絃耐用，一套鋼絲弦可以用上很久，不容易斷絃，合乎經濟原則。絲絃除了七絃與四絃較容易斷，需要更替外，一副絃也可以用上好幾年，所以只要補充這些絃，就也可以合乎經濟原則了。
- 鋼絃較穩定，鋼絲不容易因為溫度，濕度的變化而跑音，尤其適合現代舞台演出。這是絲絃目前基本上還不能解決的問題，但以一個傳統琴人以彈奏古琴作為修身自娛，排除了上台的因素，這就不算是一個大問題了。
- 鋼絃張力較強，容易調到需要的標準音高。絲絃的質量如果達到一定水平，這也是完全可以做到的。
- 鋼絃音量較大，擴大了演奏場地範圍與聽眾數目以及和其他樂器合奏的機會。 無論用鋼絃或絲絃，古琴聲音再大，除了琴簫，如果與其他樂器合奏，聲音一定 會被淹沒，在舞台上更非用擴音器不可，如果用上擴音器，那鋼絃與絲絃就分別 不大了。
- 鋼絃音色明亮，較容易為一般人接受，利於古琴的普及。古琴再普及，也不可能達的古箏的普及程度，每種樂器都要有它的個性和特色，琴就應該有琴聲，如果琴有箏聲，其藝術價值就會大打折扣，鋼絃琴的金屬味道就帶有箏聲甚至結他聲，我們應該引導愛好者去欣賞古琴的特色，而不是改變它 的特色去吸引愛好者。
- 鋼絃表面光滑，可以減少走絃時的雜音。初學者左手在絃上吟揉時少受皮肉之苦。但鋼絃因為太光滑而減少了絲絃的走手音和韻味，好的絲絃表面不至於太過粗糙，初學者經過一段時間的適應後，絲絃給操絃者柔和的手感，是鋼絃無法達到的。
- 鋼絃造絃的材料基本上是工業產品，無論供應與品質都能維持穩定，形成生產也 相對穩定，使供應不致出現斷層。現代蠶絲的生產無論產量與質素都已經達到很高的水平，在自由經濟市場上供應充裕，只要古琴絃的需求量足夠，生產技術能保持穩定，絲絃以後也能成為一種 常規的產品。
- 古琴的七條絃長度一樣而音高不同，按彈時要求每條絃張力差不多，所以要做七條粗細不同的絃來平衡，還要照顧到按彈時的手感問題，所以七條絃直徑的粗細和比例很重要，古代典籍上就常為這些數據爭論。
- 古琴彈奏時左手要按著絃在琴面上用力往還摩擦（吟猱綽注），所以古琴絃要求要特別緊密堅實，表面要圓渾光滑，以達到耐用耐磨而不太容易損傷手指，並且盡量減少摩擦雜音。
- 由於古琴絃一般的有效長度在1 到1.2 米之間，差不多是最長的樂器絃，要拉到一定音高就需要很大的張力，所以對絲的質量要求特別高，而絲的均勻度也特別嚴格。
- 古琴由於七條絃之間直徑差異很大，細絃可以與普通絃一般跟打繩一樣做成，一般樂器絃只要三股絲打成，但古琴絃為了更緊密光滑和均勻，就要用四股絲打成，技術要求相對較普通絃高得多了。粗絃為了保持光滑的表面與沉厚的聲音，又可以減低其直徑值，就必須在絃外纏上一層細絲，這也是工藝最難的部分。
(參考圖片一、二)
(參考圖片三)
(參考圖片四、五)
(參考圖片六)
(參考圖片七)
最大的困難是彈絲絃琴的人畢竟仍然太少了，以目前有用絲絃彈琴的琴人，是養不起一位製絃師父的，我開始時候就有一個計畫，希望以後能夠平穩的生產絲絃。
當時一些琴友知道這計畫後，都很支持，並想出錢出力，也有一些機構希望贊助， 作為他們的研究計畫，但都被我一一婉拒了。
- 經過推廣，現在絲絃琴已經重新讓更多琴人認識，無論從前彈過沒有，大部分琴人 試彈過後，都受它溫潤淳厚的聲音所吸引，也願意用絲絃彈琴，可預見以後彈絲絃 的人數會逐漸增加。
- 我已經基本掌握了造絃的理論與技術，未來還要繼續深入研究，希望最終將結果整理成書，公諸於世，以後傳統絲絃的製作方法便不至於失傳。
- 歷來琴人以彈琴作為興趣的多，用以謀生的少，所以很多有心人都會在能力範圍 下，不計較利益得失地在琴學各個範疇中，盡心盡力去貢獻自己所長，古琴這種小眾藝術文化才會細水長流，涓涓不斷，發揮出強韌的生命力而千百年不墬。
除了以上種種原因外，最重要的還是要提高國人的文化素質，令這樣可貴的精緻文化，能有更多人懂得欣賞，以追求更高層次的藝術文化，絲絃琴的生命力就會歷久不衰了。
圖片
一、 清代《天聞閣琴譜》刊載的《造絃圖》。（解釋）
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二、 清代的《與古齋琴譜》刊載的纏絃用的車床。（解釋）
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三、 清末民初杭州回回堂的琴絃與“訪帖＂(即包裝紙)。（解釋）
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四、 由一九六零年代至一九九零年代生產的“今虞琴絃＂。（解釋）
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五、 近代的其他古琴絲絃（生產者不明）。（解釋）
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六、 一九九九年太古琴絃的試用版。（解釋）
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七、 太古琴絃的成品“加重＂粗絃，附有“太古絃膠＂和說明書。（解釋）
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Footnotes (Shorthand references are explained on a
separate page)
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This article was sent to me by Wong Shu-Chee.
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